История возникновения техники.

Установка шпонок и изготовление ковчега являются последними этапами в изготовлении иконной доски, однако, доска ещё не готова для живописи. Живописный слой наносится на грунт состоящий из порошка мела, или алебастра и столярного клея. Нанесению такого грунта предшествует проклейка доски и наклеивание паволоки. Проклейкой называется пропитка поверхностного слоя доски горячим, жидким клеем. Паволока, наклеиваемая после проклейки, представляет собой редкую ткань, типа марли. Особенности данных этапов, с течением времени изменялись, но эти изменения не имели какой-либо закономерности, поэтому определяя время написания иконы не стоит всецело полагаться на особенности расположения паволоки. Кроме того, какие либо заключения о состояния паволоки можно сделать только в случае отсутствия части грунта когда паволока видна.
Древние иконы, практически все, имеют паволоку, причем ею заклеена вся лицевая поверхность доски. Позже в 16 - 17 веках появилась частичная паволока. Тканью заклеивали, места соединения досок, вставки закрывающие отверстия сучков. В более позднее время от паволоки вообще отказались и ложили грунт прямо на проклеенную доску. Такое упрощение процесса подготовки под живопись было свойственно в основном иконописным артелям, однако многие мастера остались верны древним традициям, поэтому множество икон 15 - 18 веков выполнено с соблюдением всех требований иконописного канона. Именно поэтому наличие, или отсутствие паволоки не служит веским доказательством при определении времени написания иконы.
Перед тем как перейти к подробному описанию этапов проклейки и наклеивания паволоки остановимся на истории возникновения такого способа подготовки доски под живопись. Из приведённых выше описаний этапов изготовления и обработки иконной доски видно, что эта работа достаточно сложна и должна выполнятся квалифицированным мастером. То же можно сказать о проклейке доски, наклеивании паволоки и грунтовке. Кроме того, помимо своей сложности, указанные этапы требуют строгой последовательности выполнения и точного соблюдения пропорций используемых материалов (концентрации клея, соотношение компонентов грунта).
Почему древними иконописцами была избрана именно эта техника, требующая достаточных знаний и навыков?
Как известно, первые иконы появились на Востоке. В Палестине, Египте, Сирии. В этих местах, во время появления первых икон, темперная живопись с использованием, в качестве основы, проклеенного дерева с паволокой и меловых грунтов, уже вполне могла считаться традиционной. Так, например, в Египте еще за 3000 лет до Рождества Христова, многие саркофаги изготовлялись из дерева, оклеивались тканью, грунтовались и расписывались темперными красками. При этом стоит упомянуть что состав грунта, использовавшегося 5000 лет назад, почти не отличался от состава нынешнего грунта, используемого в иконописи. Эти саркофаги в первые века христианства уже считались древней историей и первые иконописцы могли лично убедится в надежности и долговечности произведений, созданных с помощью такой живописной техники. Святость иконописного образа требует использования надежной основы, поэтому в качестве основы и была избрана доска, проклеиваемая клеем, с паволокой и меловым грунтом. Живопись выполненная на этой основе способна сохранятся не одну сотню лет. Первые иконописцы убедились в этом на примере древних египетских саркофагов, мы можем убедится в этом на примере древних икон.
Даже намного позже, когда была изобретена техника масляной краски, иконы продолжали писаться на досках. Однако темперная живопись постепенно вытеснялась масляной. Поначалу изменился состав грунта. Изменения заключались в добавлении в грунт олифы, или растительного масла, в случае если живопись производилась масляными красками. В еще более позднее время темпера была окончательно вытеснена техникой использующей масляные краски и иконы стали писаться, подобно светским картинам, на холсте.

Материалы.

Начиная подробное описание этапов проклейки и наклеивания паволоки, необходимо подробно остановиться на используемых при этом материалах.
Основным материалом используемом на всех этапах подготовки доски под живопись является столярный клей. При проклейке, доска пропитывается горячим, жидким клеем слабой концентрации. При наклейке паволоки используется более крепкий клей. Он же, является и основным связующим компонентом грунта.
Данный клей, очевидно один из первых используемых человеком клеев. Столярным он именуется потому что изначально использовался для склеивания деревянных деталей столярных изделий. Столярный клей - клей животного происхождения. Основное клеящее вещество данного клея "глютин" -- продукт гидролиза коллагена - белкового вещества содержащегося в некоторых тканях живых организмов. В промышленных условиях производится несколько видов столярного клея, причем "столярным" называется одна из этих разновидностей.
Технология получения клея для всех его разновидностей, практически одинакова. Различия заключаются только в способах очистки и некоторых особенностях используемого сырья. Собственно, технология заключается в том, что сырье предназначенное для извлечения клеящих компонентов, нагревается в водной среде. Коллаген присоединяя воду гидролизуется в результате чего получается глютин. При этом температура не должна превышать 70-80 С, в противном случае молекулы глютина разрушаются и клей теряет клеящие свойства. Глютин при охлаждении превращается в упругую желеобразную массу. В воде он набухает, а при нагревании образует коллоидный раствор. При высыхании образуется твердая пленка. Поскольку в процессе склеивания происходит только высыхание пленки глютина и отсутствуют какие либо химические реакции, или реакции полимеризации, высохшая пленка глютина способна к повторному набуханию.
Из многочисленных разновидностей клея, наилучшими свойствами обладают осетровый и мездровый. Осетровый получают из плавательных пузырей и хрящей осетровых рыб. Данный клей практически бесцветен, обладает значительной вяжущей силой, но при этом сохраняет эластичность, что весьма важно. Мездровый клей производится путем переработки костей, сухожилий и кож. Он имеет несколько разновидностей, каждая из которых имеет свое название. Известны кожный, малярный, мездровый, шубный, столярный. Все эти разновидности различны по эластичности, клеящей способности и цвету. Часто бывает что в разных местах один и тот же клей имеет разное название.
Из менее качественных, известны рыбий клей и желатин. Рыбий клей подобен осетровому, но приготовляется из рыбьей чешуи, кожи, костей. Рыбий клей обладает несколько худшими свойствами по сравнению с осетровым, кроме того. он в основном темных оттенков, что может отрицательно сказаться на цвете грунта.
Желатин бывает пищевой и технический. Обе разновидности, по клеящей способности уступают осетровому и мездровому клеям, но вполне могут быть использованы в иконописи.
Форма выпуска всех вышеописанных клеев различна. Осетровый и рыбий выпускаются в виде полупрозрачных пластинок различной формы. Мездровый и все его разновидности, в виде небольших брусков светло-коричневого цвета, или прямоугольных кусочков. Желатин в виде крупинок, размером от рисового зерна, до крупинки сахара.
Иконописцы всех времен предпочитали использовать мездровый клей, то есть клей полученный путем переработки кож и костей животных. Хорошие результаты получаются при использовании осетрового и рыбьего клея, однако пользуясь данными клеями следует строго соблюдать соотношение компонентов клеевого раствора. При нарушении данного требования в грунте могут возникнуть трещины. Это происходит, в основном, при излишней крепости клея, из за его большой вяжущей силы. В древности клей приготовлялся самими иконописцами. Естественно этот клей был низшего качества чем нынешние клеи, приготовленные более технологичными способами и прошедшие очистку. Сейчас нет сложностей с приобретением практически любого вида глютинового клея, однако стоит упомянуть один из способов приготовления, которымй пользовался в древности. Данный способ описан в книге "Ерминия" иеромонаха Дионисия Фурноаграфиота, иконописца 18 века.

"Когда хочеш изготовить клей поступай так. Возьми кожи, продубленные в извести и положи их в теплую воду, чтобы они хорошо размокли; потом вымой их, очисти с них мясо и дрянь, какая есть, положи их в медный сосуд, наполненный чистою водою и начинай варить. Но смотри, когда они начнут вариться и сгущаться, процеди воду сквозь волосяное сито, или полотно: иначе они подгорят. Потом налей вторую и третью воду и процеживай ее пока кожи разжидятся совршенно. Если же не найдеш продубленных кож; то возьми и не выделанные, с ног и ушей воловых, или такие, кои ни к чему не годны, лишь бы купить их подешевле, и какие бы они ни были, воловьи, овечьи, толстые, или тонкие, и выделывай их вот так. Возьми негашенную известь и насыпь ее в кадку и налив воды, мешай ее; потом положи туда кожи и оставь их на неделю, пока вылезет из них все шерсть; после сего вынь их обмой вычисти хорошенько, высуши и когда хочеш, делай клей, как указали мы выше. Если же ты спешишь и у тебя нет негашеной извести; то положи в воду и невыделанные кожи, дабы они размокли, потом немного повари их и вынув очисти с них жир и мясо, наконец топориком сделай на них частые зарубки дабы они скорее сварились, но не разрубай их на отдельные кусочки, дабы тебе удобнее было процеживать воду. Так варятся кожи и делается клей. Когда же хочеш высушить его то вскипяти его на огне, горящем не жарко, пока он ссядется. Но знай что клей вздувается и збегает. Посему будь тут, где он кипит, и когда вздуется сними его с огня и погрузи дно кастрюли в холодную воду, которую надобно держать наготове: тогда он спадет. Потом опять став его на огонь несколько раз пока ссядется. После этого дай ему остыть; а сам натяни нитку на дугообразный обруч и ею разрежь клей на мелкие куски, разложи их на доске и оставь на два или три дня, пока окрепнут; потом продень сквозь них веревочку и вывесь их на воздух чтобы высохли. Затем береги его и когда надобно употребляй в дело. Но смотри, приготовляй клей всегда в холодное время; ибо в жару он протухает и в последствии окажется негодным."

Описанный способ приготовления клея использовался вплоть до начала 19 века, а в некоторых местах и позже. С начала 19 века глютиновые клеи производились, в основном, промышленным путем.
Не стоит стремиться делать все по древним технологиям и пытаться приготовлять клей самому, используя вышеописанный способ. Качество такого клея будет значительно ниже, чем качество соременных клеев, приготовленных промышленным путем и при работе могут возникнуть различные неприятности связанные с отслоением грунта, образования в нем трещин, и т.п. Поэтому при отсутствии клея лучше использовать пищевой желатин, чем заранее обрекать себя на неудачу.

Следующим из используемых материалов является паволока. Слово "паволока" происходит от слов "обволакивать", "наволакивать", что указывает на способ ее употребления, заключающийся в обволакивании тканью паволоки, иконной доски. Паволока представляет собой ткань с редким расположением нитей и служит для укрепления места соединения слоя грунта с доской и самого грунта. Кроме того, при возможном короблении, или растрескивании доски, паволока, в большинстве случаев способна предотвратить разрушение грунта. Известны случаи когда при короблении доски участок грунта полностью отрывался от доски, но благодаря паволоке лицевая часть грунта с изображением оставалась целой. В древности, в качестве паволоки, использовались остатки бывших в употреблении, но еще достаточно прочных тканей. В 14-16 веках использовалось льняное полотно. Позже, в конце 18, начале 19 века, вместо паволоки часто использовалась бумага низкого качества. Во второй половине 19 века использовали ткани из хлопка. В это же время вошла в употребление ткань из лняного полотна -- серпянка. Серпянка напоминает современную марлю, различие между ними заключается в том, что у серпянки была несколько толще нить, а также, расстояние между нитями было больше чем у марли, с чем связано бытовое название серпянки -- "рединка", происходящее от слова "редко". Серпянка использовалась, в основном, для обтягивания бревенчатых стен жилищ под оклейку их бумажными обоями, но кроме этого идеально подходила для использования в иконописи в качестве паволоки. В нынешнее время в качестве паволоки, с успехом можно использовать марлю, или медицинский бинт. Могут быть использованы и другие ткани, но необходимо чтобы расстояние между нитями ткани составляло не менее 0,5 мм, в противном случае паволока не будет в полной мере выполнять своего основного назначения.
Во избежание ошибок следует несколько подробней остановиться на функциях паволоки. Паволока наклеивается на предварительно проклеенную доску. Слой клея проникает в верхние слои древесины, кроме того, незначительный слой (0,2-0,5 мм) остается и на поверхности При наклеивании паволоки, она проникает в размягчившийся слой клея находящийся на поверхности доски, в результате чего получается надежное соединение; доска --> слой доски, пропитанный клеем --> поверхностный слой клея --> паволока.

При последующем нанесении слоя жидкого грунта на поверхность сухой доски, производится его притирание. Притирание производится рукой и его цель, равномерное заполнение грунтом ячеек паволоки. При этом происходит рязмягчение поверхностного слоя клея с наклеенной паволокой. Поскольку это размягчение происходит неравномерно, то в одних местах слой грунта проникает под нити паволоки, а в других затрагивает только верхнюю часть нитей. В результате, отдельные части паволоки охватываются слоем грунта, а другие ее части остаются в слое клея, находящегося на поверхности доски после наклеивания паволоки. Благодаря этому, помимо соединения грунта с клеем на поверхности доски, происходит механическое соединение за счет нитей паволоки (см. рисунок). Именно по этой причине плотная ткань для использования в качестве паволоки непригодна.

Помимо указанных выше материалов, в процессе подготовки под живопись также используется мел. Мел представляет собой углекислый кальций. В иконописи применяется в качестве основного компонента грунта. В древности, в качестве основного компонетнта грунта часто использовали гипс, или алебастр. Особенно часты упоминания о этих материалах имеются в Византийских и Греческих рукописях. В упоминаемой ранее "Ерминии" Дионисия Фурноаграфиота, в качестве наполнителя для грунта также указан гипс. Однако большинство иконописцев Руси использовали мел. Меловые грунты отличаются особой белизной и благодаря просвечиванию через слой красок создают особый эффект глубины. Кроме того, как показала практика, меловые грунты более устойчивы к неблагоприятным воздействиям внешней среды.
Искусственный мел непригоден для использования в качестве компонента грунта. Также, не стоит употреблять для этой цели современные синтетические материалы. Некоторые из них имеют щелочную реакцию и после нанесения на такой грунт жидких красок возможно его "закипание", то есть появление мелких пузырьков, делающих дальнейшую работу невозможной.
В нынешнее время есть возможность приобрести готовый мел в порошке. Обычно такой мел хорошо очищен, но в случае если в нем имеются различные включения в виде песчинок или угля, его можно очистить. Подобный способ очистки называется "отмучиванием". Для этого необходимо взять два сосуда и в один из них насыпать мел, приблизительно на треть объема. Залив мел водой его размешивают до полного растворения. При этом тяжелые соринки осядут на дно сосуда, а легкие всплывут на поверхность. Всплывший сор собирают и выбрасывают. Далее процеживают воду во второй сосуд через марлю. Осевший на дно мел, снова размешивают, долив воды и затем также процеживают. Процесс повторяют до тех пор, пока на дне сосуда не остануться только камешки и песок, после чего сосуд вымывают а его содержимое выбрасывают. Процеженную воду размешивают и осторожно процеживают снова, не давая осевшим на дно песчинкам проникнуть через марлю. Процеживание повторяют несколько раз, после чего дают воде отстояться в течении суток, далее воду осторожно сливают при помощи сифона, а оставшийся мел сушат и используют. Аналогичным образом можно "отмучить" и кусковый мел.

Инструменты и приспособления.

Из используемых инструментов необходимы:
Шпатель для наложения грунта. Металлический или пластмассовый. Пласмассовый предпочтительней, так как металлический может оставлять следы ржавчины на грунте. Если удобнее использовать металлический шпатель, то необходимо чтобы он был изготовлен из нержавеющей стали. Хорошо использовать резиновый шпатель, но следует учесть что он не должен быть слишком эластичным.
Некоторые иконописцы наносят первый, а иногда и последующие слои широкой кистью. В этом случае, следует выбирать кисть с жестким волосом, однако предпочтительней пользоваться шпателем, так как кисть вспенивает грунт, после чего на поверхности грунта возможно появление маленьких пузырьков воздуха, что придает ему матовость. Это нежелательно, так как в дальнейшем при наложении красочного слоя в местах пузырьков появляются мелкие углубления, что придает поверхности неровность, а при покрытии иконы лаком, в этих местах появляются пузырьки воздуха, от которых очень трудно избавиться.
Для выравнивания поверхности грунта необходим нож (скоблило). Обычно для этой цели затачивается металлическая пластина, или берется обычный нож. Единственным требованием к данному инструменту является ровная поверхность режущей кромки. Это необходимо для того чтобы на поверхности грунта не оставалось царапин, или борозд.

Многие иконописцы выравнивают поверхность грунта при помощи куска пемзы. Для выравнивания поверхности грунта употребляется пемза двух сортов. Оптимальной является пемза в виде легких, белых кирпичиков. Если ее размер значителен, то кусок пемзы следует расколоть до придания куску размеров и формы спичечного коробка, или несколько большего. Оставшиеся после раскалывания кусочки необходимо собрать. В дальнейшем они понадобятся при исправлении ошибочно нанесенных линий пририси. Поверхность пемзы необходимо выровнять, потерев куски друг о друга. Другой сорт пемзы темно-желтого цвета. Особености работы с ним те же, но стоит указать что такой сорт пемзы может окрашивать грунт в желтый цвет, поэтому сорт белого цвета предпочтительней.
Для приготовления клея понадобятся различные сосуды, а также приспособление изображенное на (см. рисунок). Клей приготовляется в сосуде получившем название "клеянка". Такое приспособление состоит из 2х емкостей входящих одна, в другую. Между дном меньшей и большей емкостей обязательно должен быть промежуток заполненный водой. Таким образом получаются 2 емкости изолированные друг от друга слоем воды, благодаря чему тепло от нагреваемой большей емкости через слой воды равномерно распространяется по всей поверхности меньшей емкости в которой и приготовляется клей. Такой способ именуется "варкой на водяной бане".
Помимо указанных инструментов и приспособлений возможно будут использоваться и другие. Все зависит от того какой из существующих способов подготовки доски к живописи используется. О дополнительных инструментах и приспособлениях будет указано при подробном описании этапов.