К вопросу о техники иконописи хотелось бы поделиться опытом по левкасу - нашей основе на иконной доске и предостеречь начинающих иконописцев от возможных ошибок при выборе иконной доски. От качества левкаса зависит как сохранность красочного слоя иконы, так и внешний вид иконы. Как часто бывает, когда иконописец начинает писать образ, а левкас непонятно почему вздымается пузырями, которые еще и лопаются - это называется «кипение левкаса». По итогу поверхность становиться неровной, краска плохо ложится и все это мешает создать образ. А если такое происходит во время золочения, то можно считать золото испорченным. И самое главное, что уберечь себя от «кипения» левкаса практически невозможно. Ведь иконопись – это работа с живимы материалами – все клеи, мел, пигменты, эмульсия – натуральные и имеют свойство по-разному реагировать как друг с другом, так и с окружающей средой.

Сегодня все чаще встречается разделение труда – один человек делает доски, другой левкасчик, третий позолотчик и иконописец (и то, в некоторых мастерских делят на «доличник» - кто пишет одежды и прочее и «личнист» - кто пишет исключительно лики на всех работах). И в этом нет ничего плохого, потому что это разные направления и лучше быть профессионалов в одном деле, чем никем во всех сразу. Поэтому многие иконописцы приобретают готовые иконные доски с левкасом. Но, к сожалению, не всегда встречается качественный левкас.

И так, каким может быть левкас:

- тонким или толстым

- мягким или твердым

-хрупким или пластичным

Каждый из этих параметров имеет свои плюсы и минусы.

Бытует мнение, что левкас наноситься в 21 слой и поэтому должен быть толщиной аж в 2 мл. Но это заблуждение. Левкас действительно делается многочисленными слоями, но тонкими, микронными. Поэтому у нормального левкаса толщина пол миллиметра, максимум миллиметр. Однако толстый левкас специально заказывают те, кто делает резьбу по левкасу. Так как для резьбы необходим достаточный слой для углубления.

Что касается тонкого левкаса – это однозначный минус, так как через него может просвечивать паволока и по всей поверхности образа в дальнейшем будет видна сеточка паволоки. Особенно видно паволоку на местах, где золочение, потому что золото само по себе очень тонкое, а краски можно густо наложить.

Мягкость и твердость левкаса зависит от концентрации клея, если последние слои делались 10% клеем, то левкас будет твердый, даже можно сказать жесткий. Если слабым раствором проходились последние слои (3-5%), то мягким. В идеале левкас должен быть среднем – 5-7%. Так как, например, на мягком левкасе при переводе рисунка могут продавиться все линии, а при графье можно нечаянно сделать глубокие борозды. НО! Опять же таки для резьбы по левкасу необходим толстый и мягкий левкас. Потому что слишком твердый левкас будет откалываться кусками. А для учеников предпочтительнее твердый, тогда они меньше травмируют его во время работы (например, счистка излишек золота лезвием – можно буграми срезать левкас). Твердый левкас реже «кипит».

Пластичность левкаса зависит от добавок в него специальных пластификаторов – это может быть мед жидкий, олифа льняная или глицерин. Пластичность необходима особенно при резьбе. Но так же и в обычной работе. Потому что хрупкий или крошащийся левкас подвержен «кипению» и всевозможным травмам – ластиком можно протереть дырку, могут быть сколы по графье, от циркуля может образоваться глубокое отверстие.

Опытные мастера иконописцы знают все особенности левкаса и подбирают себе наиболее удобный для работы, и поэтому имеют постоянных мастеров левкасчиков, которые четко делают левкас на их вкус. Но когда иконописец покупает в магазине или первый раз в какой-либо мастерской заказывает иконную доску, он не имеет возможности проверить левкас. И только в процессе работы иконописец узнает о качестве левкаса.

Как бороться с «кипением» левкаса?

Все зависит от того, какое это кипение.

Худший вариант если доска кипит объемно и по всей поверхности грунта. В таком случае, лучше не работать на такой иконе, а отдать доску на перелевкашение. Но такое редко встречается.

«Кипение» может быть нескольких видов. Первое – это большое количество мелки точечек дырочек на 1 кв см, участками. Если эти пузырики не мешают живописи, то можно их оставить. Если они находятся на месте, где золочение – тогда следует зашкурить тщательно и при необходимости зашпаклевать. В качестве шпатлевке во всех случаях лучше использовать шпатлевку MICRO белого цвета – она по внешним свойствам не отличается от левкаса.

Второй вариант, когда надувается пузырик тонкого слоя грунта при нанесении жидкой краски (заливка, плавь). Ни в коем случае нельзя трогать, разрывать, вскрывать эти пузыри! Иначе останется глубокая дырка в левкасе. Когда краска высыхает пузырик сам пропадает. И дальнейшие несколько слоев красочного слоя стоит выполнять в технике «сухой кисти». Если происходит в месте, где позолота, такие пузыри следует также зачистить наждачной бумагой и при необходимости сравнять шпатлевкой (или левкасом, если такой имеется)

Другой вариант «кипения» похож на предыдущий – надувается пузырь, только этот пузырик раздувается и затем лопается, да еще из него как из вулкана идет шипение и хлопья левкаса. Здесь уже однозначно придется прибегать к использованию шпатлевки ли левкаса и заделывать такую дырку. Но учтите, все работы по заделыванию углублений должны проводиться только после полного высыхания красок и левкаса. Иначе можно только увеличить дырку по сырому левкасу.

И самое главное, прежде чем начать работать на иконной доске, следует ее проверить на возможное «кипение». Потому что потом может быть поздно. Особенно если «кипение» выступает на месте где лик или золочение.

Чтобы проверить доску на «кипение» достаточно развести слабую эмульсию (в стакане 1 часть эмульсии и 3-4 части воды), и широкой кисть (не сильно отжатой) пройтись по сухой поверхности левкаса, как бы чуть-чуть заливая. На влажных участках сразу должны проявиться возможные дефекты. Когда грунт просохнет можно продолжать работу – либо писать образ, либо «реставрировать» левкас.

Бог в помощь!

по материалам http://www.sofia-icon.ru/lavka_iconopisca/detail.php?ID=9